Le deuxième cycle explore la question suivante : qu'est-ce qui pousse l'humanité à détruire ses propres moyens de subsistance ? Ce cycle est en cours d'élaboration – voici les premières œuvres.

« Painforest » met en scène la forêt tropicale comme un corps qui brûle de l’intérieur. Les bandes rouge vif ne sont pas des traces extérieures de défrichement par le feu, mais ressemblent plutôt à des veines mises à nu dans lesquelles circule du feu à la place du sang. Les plis de la toile ouvrent des fissures et des fractures d’où cette braise intérieure jaillit à la surface – le support pictural semble se déformer sous l’effet de sa propre douleur.
Dans le même temps, la verdure luxuriante dégage une vitalité trompeuse : la forêt semble encore dense et vivante, mais l’énergie destructrice y est déjà inscrite.

« Painforest » associe ainsi la menace écologique à une image psychique : la planète endommagée apparaît comme un organisme qui ne peut plus dissimuler ses blessures. La peinture rend visible le fait que la catastrophe ne vient pas seulement de l’extérieur, mais de notre for intérieur : du désir d’une consommation toujours plus importante de viande et, par conséquent, d’un besoin toujours plus grand de pâturages. La forêt tropicale ne brûle pas seulement dans l’image, mais comme le miroir d’une civilisation qui s’embrasent elle-même.

Dans un paysage de montagne peint par Kirchner, une coulée de boue grise dévale la vallée. Une large partie de la toile laisse apparaître le châssis noir ; en dessous se dessine une seconde peinture représentant une cheminée et de la fumée – l’infrastructure énergétique cachée. « Mure Nostrum » rend visibles la cause et l’effet : en haut, le tableau expressionniste de haute montagne ; en bas, les processus industriels à l’origine de la catastrophe. La surface noire symbolise l’angle mort entre les deux niveaux. L’œuvre associe peinture de paysage, caractère objet et réflexion picturale politique pour former une allégorie précise d’une destruction commune, de notre propre fait