阿多諾系列 I
序言
《美》雙聯畫
《乾旱》三聯畫
三聯畫 洪水
這幅畫作的核心人物源自雅克-路易
大衛的著名畫作《拿破崙 翻越阿爾卑斯山》,畫中這位勝利的 統帥騎著一匹揚蹄的駿馬 英勇地征服了山隘。然而在這幅 畫作中,拿破崙並非騎馬穿越
崎嶇的高山,而是直接衝入 一股洶湧的水牆之中。 姿態依然如故:挺拔的身軀、 紅色的斗篷,以及那份堅定不移的
掌控感。然而舞台已徹底 改變——那場凱旋般的 越過阿爾卑斯山,已化為一場
直闖氣候災難的騎行。
標題「一切按計劃進行」揭露了一種
尖銳的諷刺。這聽起來像是
政治與經濟決策者們的 安撫之詞,即使面對 日益加劇的危機,他們仍堅稱
一切都在按計劃進行。對拿破崙式統治形象的借用,將這種悲壯感移轉至當代:那位主權在握、統御自然的領導者之歷史神話,已轉變為
一種不願正視自身無能的權力意象。在大衛的英雄 圖像與洶湧巨浪之間,形成一道 裂縫,讓人看得出,正是
這種「規劃」與進步 信仰導致了災難——而 人們卻依然繼續沿著這條路走下去。
這座標誌性的「思想者」雕像,已不再端坐於 那座穩固的石座之上,而是坐落在 高山湖泊中央那塊正在融化的最後一塊浮冰上。當水面在清冷的藍色與綠松石色調中閃爍時,雕像的身體卻散發著不自然的橘紅色光芒——彷彿思考本身已然過熱。這座傳統上象徵崇高與原始純淨的阿爾卑斯山景,如今顯露出裂痕:被剖開的山腰,暴露出一層層拼貼般的結構,宛如肉類的內臟。此處的景觀既呈現為受創的皮膚,同時又宛如一層薄薄的表皮e.這部帶有諷刺意味的作品標題「別擔心,他在 思考」——正是在評論面對生態災難時的 無所作為。
那種自足的思考,已然成為一種 安撫的姿態:人們「在 思考」,而冰川、山脈與 肉身卻早已開始消融。
這件作品交織了藝術引述、氣候危機
與圖像批判:它呈現了一個世界,在這個世界裡, 那些宏大的沉思姿態來得太遲 ——而自然僅僅是
一個過熱系統那薄弱、易碎的表層。
標題「75公尺之後」指涉 一項具體的氣候預測:若 南極冰蓋完全融化,
全球海平面將上升約75公尺——
足以淹沒埃特雷塔(Étretat) 那標誌性的懸崖。在這幅畫中, 兩種藝術史上的挪用 相互交織:那熠熠生輝的岩層
令人聯想到莫內描繪埃特雷塔的景致,在 那些畫作中,大海成為光與
氛圍與繪畫實驗的場域。與此同時,傑里科的《梅杜莎之筏》中那艘筏子,也強勢地闖入了前景——這正是集體船難、政府漠視以及赤裸裸生存鬥爭的象徵。
在莫內與傑里科之間形成了一種 張力:這幅浪漫印象派風格的 海岸田園詩,被一股 洶湧巨浪與一艘 擠滿人的木筏所佔據,這與 如畫的背景格格不入。大自然的 壯麗轉瞬化為威脅,而這場
歷史性災難延伸至我們的 當下——在這個 人為氣候變遷 將數百萬人推入水中的時代。
《75公尺之後》呈現了埃特雷塔作為
未來片段的樣貌:一個仍清晰可見、
卻已遭重新詮釋的場所,在這裡, 藝術史、旅遊景觀與真實的 災難,在一場浪濤風暴中 激烈碰撞。
《無知》雙聯畫
尾聲
